而且，他们受父亲的教养，可能在任何时候都无法建立彻底真诚的关系。

虽然她最终没等到李相夷回来，但已化名为李莲花的相夷，却不会怪她的辜负。

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

看来此路行不通，不如看看年代+工业能玩出什么新花样。

3.所有人物的多维度塑造

报告指出，日本国内玩具市场已经克服了新冠疫情带来的打击，并且正在显著增长。