无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
2月25日,据台媒报道,孙燕姿的经纪人正面否认孙燕姿被曝怀三胎一事。
事实证明,偶像剧虽然能撑起夏天的话题度,却很难撑起大众的口碑。
陈冰这次也是准备了一个唱跳舞台,而且她的舞蹈同样是非常亮眼的。
电影《回廊亭》 改编自东野圭吾原著小说,被称为“女性的复仇挽歌”,更是女性摆脱情感困境活出自我的故事。妇女节特殊观影场邀请的全是女性观众,更像一场专属于姐妹间的聚会,电影中“她们”所经历的遭遇也映照在女性的现实生活中,不少姐妹在观看之后勾起回忆,她们选择勇敢说出自己的经历,与过去告别活出新的自我。
在情节主体上,影片像一部公路片。唐志军、那日苏、秦彩蓉、晓晓、孙一通一行向南而行时,观众跟随人物完成了一场荒唐离奇,但又平淡无味的旅行。一路上,他们遇到的尽是骗子、怪人,如用硅胶外星人行骗的神棍,驾驶玩具UFO的中年大叔。而且,最后完成旅程的只有唐志军和孙一通,另外三人都半途而废了。这在公路片的类型规范中,相当于情节过早夭折了。